طراحی داخلی آواندادمعمار:امین سلطان پور

موقعیت:ایران-تهران
وضیعت:طراحی شده
مساحت:۲۰۰مترمربع
کاربری: مسکونی
تاریخ : ۱۳۹۳
طراح:امین سلطان پور
کارفرما:شرکت آوانداد

درباره پروژه طراحی داخلی آوانداد

در فضا های ارائه شده زیر , ابتدا ساختار موضوع از نقطه نظر ارائه راهکارهایی برای خلق فضای معماری مطلوب بررسی شده است و عناصری همچون سنگ آوانداد) که موضوع طرح استفاده از محصولات این شرکت بوده) , در درجه اول و دیگر عناصر در درجه دوم سعی در حل و یا پاسخگویی راه حل مسئله را خواهند داشت و همچنین به دلیل منفک بودن پلان ها از یکدیگر و مشخص نبودن ارتباط ساختاری میان فضاها به کیفیت هر فضا به صورت مجزا و در سه بخش بر اساس محتوای موضوع پرداخته شده است .

ذهن انسان از یک تصویر ثابت, یک خاطره را در درون خود ثبت و ضبط می کند. و اگر این تصویر قابلیت آن را داشته باشد که تصویر ها و سکانس های مختلفی را همچون بخشی از یک فیلم در مقابل چشمان مخاطب قرار دهد , می توان انتظار ان را داشت که بیننده لحظه های بیشتری را از صحنه بازدید شده در ذهن خود بخاطر بسپارد . فضای لابی به عنوان نخستین فضای درونی ساختمان می تواند نقش مهمی در شکل گیری این ذهنیت در مخاطب داشته باشد . در این فضا, ساختاری طراحی شده است که اثراتی نامعین در محیط و قابل تغییر در هر لحظه از زمان ایجاد نماید.

سنگ

و همانطور که می دانیم سنگ Onice Fantastico از محصولات آوانداد قابلیت عبور نور را از خود دارا می باشد . در نتیجه از این عنصر برای نقش آفرینی در محیط استفاده می کنیم . می دانیم که عبور نور از یک عنصری مانند سنگ یک پتانسیل به حساب می اید, ولی مسئله ایی که در اینجا به دنبال ان هستیم چگونگی استفاده از این پتانسیل در ایجاد تفسیر متفاوت از فضا بوده . و در واقع به جای استفاده از سنگی نورانی ,از خواص آن در فضا بهره برده و نگاه مخاطب را از خواص سنگ ( به عنوان معلول ) به خود سنگ که علت تولید ان می باشد جلب کنیم .

وقتی به سنگی نورانی خیره می شویم دو مسئله همزمان را روئیت می کنیم:

الف :کالبد سنگ و منبع نور (علت) ب : اثر نور و رنگ در فضا (معلول) مسئله ما بر هم زدن این همزمانیست. به گونه ای که مخاطب با روئیت اولیه معلول که در اینجا اثرات نور عبوری از سنگ بر فضا می باشد درکی شهودی از حضور علت درمحیط داشته باشد .

توضیح طرح :

۱ – نخستین لحظه حضور در فضا , لحظه ایست که می تواند ذهن مخاطب را برای پذیرش موضوعی خاص آماده کند . با ورود به فضا , مخاطب با دالانی بی پایان از حفره ها ی نورانی رو برو می شود ( سوال اول, حفره های از نور چه هستند ؟) با ایجاد یک شکاف در آکس ورودی تا مسیر راه پله و قرارگیری دو صفحه منعکس کننده در ابتدا و انتهای مسیر, دالانی طولانی از شکاف های نورانی ایجاد شده است .

۲ – با ورود مخاطب به فضا و روبرو شدن با حفره های نورانی ,رنگ و نورهایی را بر جداره ی حفره ها و یا انسان حاضردر فضای لابی می بیند (سوال : نورهای رنگی متحرک در فضا چه هستند ؟) سپس با ورود به درون فضای حفره ها و چرخش در فضا با سنگهای رنگی که نور را از زیر آب به فضای بالا منعکس میکنند مواجه شده . که این سنگها به گونه ایی در کنار هم قرار گرفته اند که در هنگام ورود به فضا , لایه هایی از سنگِ Bianco Lasa vena oro که یک سنگ سفید رنگ از محصولات avandad است دیده شده و پس از حضور در فضا و جستجو در سوی دیگر ,لایه های سنگی با محصول Onice Fantastico که قابلیت عبور نور را از خود دارد مواجه می شود.

درنتیجه بیننده در هنگام ورود فقط سطح سفید رنگ سنگها را در زیر سطح اب که روی آن با شیشه ایی پوشیده شده است دیده و در ذهن خود دلیلی برای حضور نور ها و رنگهای موجود بر جداره ها نمی یابد . همچنین حرکت نورو رنگ حاصل از سطح آبی که روی سنگ ها در حرکت است می تواند خوانش های مختلف از فضا را در لحظه لحظه زمان تغییر دهد .

ساختمان بارکا
معمار:امین سلطان پور

موقعیت:ایران -کرج
وضیعت:اجراشده
مساحت: ۸۹۰مترمربع
کاربری: چند عملکردی
تاریخ : ۱۳۹۰
طراح: حسن سلطانپور ، بهزاد آدینه
مجری : مهدی شکوری ، فرج عزیزخانی
کارفرما:رضا شاکری, مهندس آقایی

درباره پروژه ساختمان بارکا

ایده های طراحی : استراتژی عملکردی پروژه که دارای زمینی با نورگیری شمالی و جنوبی است، استقرار حوزه‌ی خصوصی، با نورگیری کامل در جبهه‌ی شمال و حوزه‌ی عمومی، با نورگیری کامل در جبهه‌ی جنوبی است که بخش خدماتی در میان این دو قرار گرفت . این برخورد با عملکرد، باعث نوعی کمینه گرایی و وضوح در طراحی پلان، بدون هرگونه بیان پیچیده گردید. همچنین این سادگی و تک بیانی در طراحی نمای پروژه به صورت وحدت دهی به عناصر کالبدی خارج بنا (نما، سقف پارکینگ ،دیواره‌ها، کف پارکینگ و محوطه) ارائه گردید.

محصول این دیدگاه پوسته ای قابل تبدیل به عناصر مختلف بود که در طبقات به صورت جداره‌ی دوپوسته و شیشه‌ ی سراسری (پانوراما) درآمد . همچنین نمای پانوراما دیواره‌‌ای کاملاً شفاف در داخل نشیمن ایجاد کرده که با طراحی فضایی حائل بین قسمت پرنور و قسمت نشمین باعث تلطیف ارتباط داخل با جداره‌ی پرنور شده و سیر از داخل به خارج بنا با سلسله مراتب کیفی نور همراه گردید. این تغییر کیفیت نه تنها به واسطه‌ی نور، بلکه به کمک در هم آمیختن فضای داخل و خارج نیز انجام گردید که آنرا با تراسهایی احاطه شده با شیشه که در فضای واسط قرار دادها یم میسر ساخته است.

نکات :

– استفاده از سازه پیش تنیده برای حذف ستون های مرکزی ساختمان که فضای پارکینگ و داخل ساختمان را سیال تر و گشوده تر می نمود . – استفاده از یک فضای حائل که هم مفصلی بین درون و بیرون ساختمان فراهم کرده وهم نمای پانواراما راکادره میکند، می توانست مکانی برای نشستن ونظاره بیرون باشد , و همچنین جانمایی تراس هایی برای ارتباط بیشتر با فضای بیرون و هوای آزاد به فرصت های کیفی فضای حائل افزوده . – پوشش جداره های شیشه ایی برای تراس ها برای عدم گسیخته شدن یکپارچگی سطح شفاف نما . – استفاده از سطوح سرتاسری بازشو برای دریافت نور در تمام عرض نمای ساختمان و فیلتر کردن نور در هنگام ورود به ساختمان از طریق ایجاد بافت در سطح پوسته خارجی نما . – تداوم و تک بیانی عناصر خارجی : استفاده از اتود فرمی مشخص در اتصال عناصر کالبدی خارج ساختمان

میدان قبله
معمار:امین سلطان پور

موقعیت: ایران -مشهد -میدان قبله
وضیعت: طراحی شده
مساحت: ۱۸۰۰۰۰۰مترمربع 
کاربری: چند عملکردی
تاریخ : ۱۳۹۴
طراح: امین سلطان پور
همکاران طراحی : رامبد ایلخانی. نشید نبیان
کارفرما: هیأت اجرایی میدان قبله

درباره پروژه میدان قبله

بواسطه همجوارى با دو ورودى مهم حرم مطهر، طرح مفصل، و همچنین مراکز جمعیتى مهم بازار رضا، بازار سرشور و بازار فرش، پروژه میدان ضلع قبله، یک پروژه استراتژیک در سطح شهرى، منطقه اى و فرا منطقه اى است. در سطوح زیرین شهر، میدان ضلع قبله شامل یک مرکز فعالیتى چند طبقه اى، با هدف اصلى خدمت رسانى به زائران حرم مطهر مى باشد. در سطح شهر، این پروژه تعریف کننده یکى از مهمترین میادین شهرى و اتصال دهنده فضاى روحانى حرم مطهر، با فضاى اجتماعى و فرهنگى بافت شهر مشهد، در مجاورت حرم مى باشد.

از این روى، سنخیت عملکردى حداکثرى بخش هاى خدماتى زائرین در نظر گرفته شده براى پروژه، با عملکردهاى رویین و زیرین حرم مطهر از یک سوى، و همخوانى و ارتباط حداکثرى ترافیکى و بصرى میدان با پیش زمینه شهرى آن از سوى دیگر، نکات حائز اهمیت در تصمیم گیرى هاى کلان برنامه ریزى و طراحى کالبدى پروژه مى باشند. در مقیاس کلان، ایده هاى شهرى پیشنهادى در دو حوزه بر زمینه پروژه میدان ضلع قبله بارگذارى شده است.: حوزه اول، حوزه حلقه مفصل و حوزه دوم، حوزه بافت متراکم حادث در همسایگى بلافصل جنوبى میدان ضلع قبله مى باشد.

حوزه اول

براى حوزه اول،یعنى حوزه حلقه مفصل، در چهارچوب قوانین هندسى تدوین شده ، فضاهاى حرکتى، فضاهاى مکث در مجاورت عملکردهاى بارگذارى شده، فضاهاى مکث شهرى در حلقه میانى، دسترسى ها به مجموعه رضوى، خیابان هاى منتهى به مفصل و فضاهاى سبز مجاور ، و همچنین دسترسى هاى عمومى به سطح زیرین شهر، نمود حجمى پیدا کرده، و المان هاى شهرى چون سکوهاى نشستن، تابلوهاى تبلیغاتى، حوزه هاى سبز، آب نماها ، رمپ ها و پله ها، دست اندازها و واحدهاى خدماتى و تجارى خرد مقیاس و همچنین نماسازى جداره هاى شهرى در مجاورت طرح مفصل را بخصوص در طبقه اول ، به منظور همگون سازى کف سازى و جداره سازى مفصل، ایجاد مى کنند.

براى حوزه دوم، یعنى حوزه بافت متراکم حادث در همسایگى بلافصل جنوبى میدان ضلع قبله، پیشنهاد بارگذارى شده براى این حوزه، شامل مجموعه اى از ضوابط نوسازى و بهسازى شهرى است، که در طى ۲ تا ۳ دهه بافت متراکم این منطقه را متحول کرده، و به مجموعه اى از حیاط هاى مرکزى سبز شهرى و جداره هاى شهرى متشکل از ساختمان هاى با ارتفاع ۴ تا ۵ طبقه، تبدیل مى کند. عملکرد شهرى پیش بینى شده براى این حوزه، در راستاى تبدیل این محله به یک مقصد شهرى، منطقه اى، ملى و بین المللى براى فرهنگ و هنر اسلامى است.

هر یک از حیاط هاى مرکزى در این مجموعه به هم پیوسته و یکپارچه شهرى، به تم و یا موضوعى خاص در حوزه فرهنگ، ادب و هنر اسلامى اختصاص خواهد یافت. براى ساختمان هاى بارگذارى شده در جداره هر حیاط مرکزى، به تناسب با تم آن حیاط در طبقات اول و میانى کاربرى هاى چون نمایشگاه، کارگاه هاى هنرى ، گالرى ها و تجارى هایى که محصولات آنها منحصر به محصولات هم راستا با تم حیاط است، پیشنهاد مى گردد.

شریان هاى شهرى

در مورد شریان هاى شهرى واقع در مجموعه بلوک هاى شهرى حوزه مورد طراحى، این شریان ها به ۳ دسته شریانهاى اصلى، میان بافتى و فرعى تقسیم شدهاست. عملکردهاى بارگذارى شده در امتداد این سه دسته شریان، متناسب با درجه اهمیت آنها، از عملکردهاى عمومى تر مانند رستورانها و کافه ها و تجارى هاى عمومى در شریان هاى اصلى، تا عملکرد هاى اختصاصى تردر شریانهاى فرعى منتهى به حیاط هاى مرکزى مانند گالرى ها، و کارگاه هاى هنر و صنایع اسلامى، جانمایى شده است. طبقات بالایى، اختصاص به اقامت کوتاه مدت، میان مدت و بلند مدت زائران و اساتید و دانشجویان و هنرمندان هنرهاى اسلامى خواهند داشت.

هدف از بارگذارى عملکردى بر مبناى تم حیاط هاى مرکزى، ایجاد فضاهایى با عملکرد دوگانه کار و اسکان براى هنرمندان هنرهاى اسلامى از یک سو، و محلهایى جهت به نمایش گذاشتن و عرضه محصولات این کارگاه هاى خانگى و خانوادگى، به مخاطبان، و همچنین مراکز عمومى جهت آموزش صنعت گرى و هنر اسلامى به علاقه مندان است.

پیشنهاد تغییر تدریجى کالبدى این منطقه شهرى به گذر فرهنگ و ادب و هنر اسلامى در طى سه دهه، این منطقه را به مرکزى بین المللى براى اشاعه فرهنگ و هنر اسلامى، در مجاورت مجموعه حرم مطهر رضوى تبدیل خواهد کرد. در مقیاس معمارى بر مبناى ویژگى هاى میدان ضلع قبله، اهداف کلان و استراتژى هاى پایه اى معمارى به شرح ذیل در نظر گرفته شده است: ویژگى هاى میدان ضلع قبله: همجوارى با دو ورودى مهم حرم مطهر همجوارى با طرح مفصل همجوارى با مراکز جمعیتى مهم بازار رضا، بازار سرشور و بازار فرش

هداف

 پیشنهاد طراحى میدان ضلع قبله به عنوان بخشى از طرح کلان کالبدى مفصل فروتنى کلى طرح در مقابل حرم مطهر باز و بدون مانع بودن حداکثرى سطح میدان براى حفظ ارتباط افقى در شهر توجه به کار آمدى روابط عملکردى سطح و زیر میدان به عنوان یک مرکز عملکردى مهم و پر تراکم استراتژى ها : تفکیک ترافیک سواره و پیاده از طریق تغییر تراز دو سطحى کردن فضاى باز میدان به منظور تامین حداکثر فضاى قابل استفاده در تراز شهر پایین بردن مرکز ثقل پروژه به منظور کوتاه کردن طول دسترسى عمودى به مراکز جمعیتى زیرین معرفى سطح میانى شهرى براى کنترل تاثیرات منفى پایانه هاى حرکتى و تاسیساتى در کیفیت فضایى سطح میدان ضلع قبله

ایستگاه ۱۱ متروی تبریز | امین سلطان پور

ایستگاه ۱۱ متروی تبریزمعمار: امین سلطان پور

soltanpour studio

موقعیت:ایران – تبریز

وضیعت: کانسپت
کاربری: چند عملکردی
مساحت: ۱۵۰۰۰ مترمربع
تاریخ : ۱۳۹۵
معمار: امین سلطان پور
همــــکاران طرح : مهدی رسولی , فریبا گودرزی
کارفرما:سازمان قطار های شهری تبریز

درباره پروژه ایستگاه ۱۱ متروی تبریز

میدان ساعت به عنوان یک میدان تاریخی و فرهنگی در شهر تبریز ثبت شده است با بررسی سرگذشت میدان خواهیم دید که ساختار و یکپارچگی آن در طول زمان خدشه دار شده به گونه ایی که در یک دوره زمانی مجسمه باقر خان از وسط میدان حذف و در دوره ایی دیگر ساختمانِ نسبتا تاریخی دوران پهلوی که در طول زمان بخشی از هویت میدان را تشکیل داده بوده اند , از استخوان بندی میدان حذف شده اند. تغییر یکباره این نوستاژی ها موجبات بحران هویتی در شهر و ناکار آمدی بافت های تاریخی را فراهم خواهد کرد . جهت پاسخ به این امر می دانیم که میزان ادراک انسان از محیط بستگی به حافظه تاریخی وی از آن محیط مورد نظر دارد و اگر آن محیط را حذف و یا تقلیل دهیم آن حافظه دچار اختلال شده و احساس بیگانگی در فضا را ایجاد می نماید .

می خواهیم با بازسازی کلیت یک چیز به جای اجزای آن در راستای تداعی و حفظ گشتالت و یکپارچگی محیطی به باز گرداندن حس مکان و احیای خاطرات مشترک جمعی کمک کنیم . برای این امر بخشی از عناصر کلیدی در هویت بخشی میدان را با در نظر گرفتن شرایط جدید سایت  که در زیر به دو مورد آن اشاره شده  به آن باز می گردانیم

عناصر کلیدی

۱ : آمار نشان می دهد که رشد بنا های ساخته شده در شهر تبریز در سالهای اخیر از رشد جمعیت آن بیشتر بوده و این امر موجب کاهش فضاهای سبز در شهر معروف به باغ شهر تبریز شده است .

در نتیجه ترجیح می دهیم حال که بنای موجود در میدان حذف شده است به جای آن تا جایی که امکان دارد , فضای سبز را جایگزین کمبود های شهر کنیم اگر چه با حفظ عناصر لازم در حفظ گشتالت محیطی میدان ( در نتیجه فضای شهری به درون جداره ها رسوخ خواهد کرد و حاشیه میدان را به دو حیاط مرکزی میان ساختمان خواهد دوخت .

۲ : همچنین ساختمان شهرداری در حاشیه سایت در حال مرمت بوده و قرار است به مرکز رویداد های اجتماعی , فرهنگی و تالار شهر تغییر کاربری دهد . که در حال حاظر این مجموعه یک حیاط پشت به سوی میدان دارد که در آینده می توان از فضای خالی بدست آمده در سایت مترو به عنوان حیاط دوم مجموعه تالار شهر ولی رو به خیابان و میدان ساعت بهره برد و از آن به عنوان مکانی برای نمایش ها و پرفورمنس های خیابانی استفاده کرد . فضای جدید شهری می تواند به رونق مجموعه تالار شهر شهرداری در آینده کمک نماید .